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申論熱點|時評:戲曲傳承發(fā)展的“悲觀”與“樂觀”
http://wbuztre.cn       2015-12-03      來源:光明網(wǎng)
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  戲曲所具有的獨特藝術(shù)魅力和深厚群眾基礎(chǔ),可以說是有目共睹蔚成共識。它是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體,也是凝聚民族精神的有效利器。正因此,才會有《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》的出臺,這樣的“鄭重對待”,可謂史無前例。


  然而現(xiàn)實并不如意。最近幾個主流媒體幾乎同時發(fā)表了主題為“呼喚舞臺”“期待新生”的報道文章,憂心忡忡地描繪了戲曲“觀眾流失”“創(chuàng)作乏力”“缺乏舞臺”等現(xiàn)狀,直言戲曲發(fā)展面臨諸多考驗,希望借眼下這股東風,找到一條好的戲曲發(fā)展之路。


  歸納而言,所謂考驗主要表現(xiàn)在兩個方面,一個是“傳承”,一個是“創(chuàng)新”。就傳承而言,今天的戲曲演員,與前輩戲曲藝術(shù)家的差距已經(jīng)不小。以前的京劇武戲名角楊小樓、高盛麟等人,身上都背著上百出戲。而現(xiàn)在的青年演員,哪怕是優(yōu)秀演員,如果會上十幾二十出戲,就已經(jīng)很值得褒揚了。如此一來,優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲究竟原汁原味地傳承下來的能有多少?而恰恰是這些優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目,乃是戲曲的精華所在。今天的“戲曲不景氣”,很大一部分原因是觀眾看不到精彩的優(yōu)秀曲目所致。


  戲曲的創(chuàng)新也與別的藝術(shù)樣式不盡相同,它是建立在充分傳承的基礎(chǔ)上的。離開了程式化的一招一式,離開了地域文化、方言特色,完全重起爐灶的創(chuàng)新是注定失敗的。既要反映現(xiàn)實生活,又要符合戲曲規(guī)律,才是創(chuàng)新的正道。如今的創(chuàng)新乏力很大程度上是動機不純使然——為了比賽和獲獎,匆忙創(chuàng)作、匆忙推戲,比賽結(jié)束就刀槍入庫束之高閣,這樣怎么能夠贏得觀眾呢?很多情況下,與其看這類創(chuàng)新之作,不如看傳統(tǒng)老戲,畢竟戲曲的擁躉具有很大的忠誠度,一旦深諳戲曲魅力,甚至會成為戲曲票友。所以在戲曲領(lǐng)域,創(chuàng)新的難度其實很大,創(chuàng)作者包括演員需要沉下心來慢慢磨戲,才有可能打磨出精品。


  隨著娛樂方式的多元化,各種戲曲漸趨式微,戲曲劇團的生存壓力倍增,劇種數(shù)量逐年遞減。文化部統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示,1983年我國有373個戲曲種類,而到了2012年減少到了286個,30年間傳統(tǒng)戲曲劇種就消亡了近100個??吹竭@些慘淡的數(shù)字,似乎頗有悲觀的理由。但是跌到谷底之后的反彈也是明顯的,就筆者生活的上海而言,各種戲曲的演出情況已呈現(xiàn)樂觀的態(tài)勢,比如京劇名家張火丁在上海大劇院的演出就是一票難求。“有錢有閑”之后的都市白領(lǐng),正以飽滿的熱情走近、接納戲曲,提升自己的文化藝術(shù)修養(yǎng),這些可喜景象漸有蔚然成風的趨勢。他們的眼光越來越專業(yè)、越來越挑剔,提供優(yōu)秀的戲曲作品也變得越來越重要。


  現(xiàn)在,戲曲有了政策的堅定支持,也有了一定的經(jīng)費保障,但如何“準確落地”,把錢用在刀刃上,有效改善戲曲生態(tài),這是需要花力氣推進的。如果我們經(jīng)常思考“讓觀眾走進劇場的理由”,琢磨一下年輕觀眾在一些城市走近戲曲的出發(fā)點,戲曲的振興就會有希望。



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